1958年6月27日，《光明日报》3版《东风》副刊（《东风》副刊当年元旦创刊，占据3版下半版位置。）以居中加框的规格刊发了一篇不到三百字的短文——《看“关汉卿”彩排后》。文章作者田汉，系文化部艺术事业管理局局长、中国戏剧家协会主席。但这次，他是以编剧身份写的文章。第二天，这部大戏就要首演了。这篇发表在《光明日报》上的短章，既表明了他作为编剧的心迹，也是对新剧最及时的推介。

　　年初，一位老友半开玩笑对他说，“瞧你头发都快白完了，也写不出什么来了。就写一首旧诗送给我吧。”理解这话需要两个背景知识。一是田汉在新中国成立后忙于行政事务，改革旧戏曲、管理艺术事业占据了他大部分精力，十余年间，他只写了两部改编戏曲《白蛇传》《金鳞记》，新戏创作尚付阙如；二是田汉少年时就“敏捷诗千首”，旧诗造诣之深，即使比起同侪专攻旧诗者，亦不遑多让。田汉当然明白朋友的意思，他笑着答应了，但心却被深深刺痛了。“廉颇老矣，尚能饭否？”他扪心自问：“你真写不出什么东西了吗？”“托尔斯泰七十二岁写了《复活》，我现在还不到六十（当年三月田汉满六十周岁），体力又好，吃得、睡得、走得、坐得，不弱于人嘛……我是作家，党需要我们写出新的作品来。”他下了决心，“今年就写”。

　　写什么呢？1958年，世界和平理事会将关汉卿定为世界文化名人，并定于当年6月为他举行创作活动700周年纪念会。身为剧协主席，田汉觉得，为关汉卿写一部话剧，他当仁不让。

　　经过近一个月奋笔疾书，5月初，田汉终于捧出了这部证明自己创作生命力的戏。在六十岁生日时，挚友兼儿女亲家欧阳予倩送他一首诗，其中有“花甲如君正少年，英雄气概儿女肠”。在看了《关汉卿》彩排后，欧阳予倩感到，他的“这两句诗是得体的”。首演大获成功，话剧《关汉卿》旋即被改编为粤剧、越剧等在全国上演。话剧《关汉卿》还走出国门，在日本等地引起轰动。这部话剧一直被业界认为是田汉话剧创作的高峰之作，是话剧民族化的经典。

　　后来田汉接连创作了《十三陵水库畅想曲》《文成公主》两部话剧，还在《光明日报》发表了《十万英雄人民的功绩——我为什么写〈十三陵水库畅想曲〉》（1958年7月6日3版“东风”副刊）。

　　在那篇关于话剧《关汉卿》的短文里，田汉用了一首旧体诗表达他对关汉卿的定位。旧体诗一直是他表情达意的“称手兵器”，无论应酬、游览、抒怀、议论，皆有诗作。田汉在《光明日报》上发表的旧体诗中，最为亮眼的，要数他在广东肇庆游览时写的五首（发表于1962年5月3日4版的《东风》副刊）。这时的《东风》副刊已经扩充为整版。

　　当年3月，文化部、中国戏剧家协会主办的“全国话剧、歌剧、儿童剧创作座谈会”在广州举行。会后，作为会议主持人的田汉心情舒畅，与夫人安娥等在广东、广西、海南等地游览名胜，考察当地戏剧发展。他一路挥毫作诗。在《光明日报》刊发的五首，应是他的满意之作。其中《登玉屏峰》《游七星岩》两首也许尤得田汉偏爱，在时隔一年后，他又书赠友人。

　　在《登玉屏峰》中有“玉屏峰上云初起，风景依稀似桂林”两句。熟悉田汉的人都知道，在抗战时期他曾数次前往桂林，并组织桂林文化界抗战工作队，“把舞台当做炮台，把剧场当做战场”。“风景依稀似桂林”，体现了桂林在他心中的分量。

　　田汉在桂林的日子其实并不好过。他要“用一支笔挑起一家八口人的生活重担”，还要顾及他创办的新中国戏剧社成员的温饱。大家经常吃了上顿没下顿。但他始终充满乐观精神，“我总会有办法”是他挂在嘴上的话。有人请他吃饭，他总是叫上一大帮人来“蹭饭”。他实在丢不下这些饿着肚子的演员而独自饱食。而请客的人往往能够理解田汉的侠肝义胆。他是艺人们口中的“田老大”。

　　新中国成立后，一次，作家端木蕻良在中山公园遇到田汉“用小车子推着安娥”，便请他们夫妻去来今雨轩吃饭。田汉“还改不了他的老习惯”，马上说：“请周贻白（戏曲理论家、田汉同乡）来一起吃！”那次，除了别的菜，还点了一只扒鸡，“田老大几口就吃完它”。端木蕻良又叫了两只，“吃得总算尽兴”。这件事被端木蕻良记在《我和来今雨轩》一文中，发表于1996年11月2日7版《东风》副刊上。这是端木蕻良的遗作。这也是田汉最后一次出现在《东风》副刊上。不久，存在了四十年左右的《东风》副刊停刊，《光明日报》新的文艺副刊登上历史舞台。

　　《光明日报》（2023年09月01日 16版）