南海西北陆坡一号沉船（以下简称“一号沉船”）为明正德时期的一艘商船，所载货物数量巨大，包括瓷器、陶器、铜器、铁器、竹木器等，数量不少于十万件。其中以瓷器为主，含青花、青釉、青白釉、白釉、红绿彩、黄釉、珐华等器物。瓷器中最引人瞩目的，无疑是造型精美、色彩斑斓的珐华器。国内外各大博物馆收藏的珐华器多为传世品，考古发现的珐华器历来罕见，此次在沉船中发现更是首次。因此，一号沉船集中发现一批如此炫目多彩的珐华器，可谓惊艳天下。

采集海底沉积物样品 考古队供图

一号沉船出水的珐华器 李滨摄/光明图片

　　珐华，又称“珐花”“法花”“法华”，是一种以陶或瓷土为胎，施蓝、绿、白、紫等各色中温釉，采用沥粉之法勾勒纹样轮廓，再二次烧成的陶瓷装饰技法。珐华器始烧于元代，而盛于明清。元代，珐华器流行于晋南地区。明中期，景德镇地区开始使用瓷胎仿制珐华器，故珐华器又有陶胎和瓷胎之分。民国时，许之衡所著《饮流斋说瓷》中记载：“法花之品，萌芽于元，盛行于明。大抵皆北方之窑……蓝如深色宝石之蓝，紫如深色紫晶之紫，黄如透亮之金珀。其花以生物花草为多。”

　　珐华器的兴衰发展很难从单个窑口去观察，却可从其胎釉成分变化管窥一二。珐华釉是一种以牙硝（硝酸钾）为助熔剂的中温釉，可追溯到唐代中亚地区传入的波斯釉陶。金代开始出现孔雀蓝釉，元代时部分琉璃上开始使用孔雀蓝釉，这是珐华的萌芽形态。明初，山西地区开始烧制典型的珐华器，并逐渐趋于成熟。最晚在明代中期，景德镇在山西珐华器和景泰蓝工艺的影响下，烧出工艺更精湛、颜色更鲜艳的沥粉填彩瓷胎珐华器，珐华器发展达到顶峰。明代中期以后，无论是山西还是景德镇，珐华器都走向衰落。清康熙时，又开始仿制珐华器。

　　截至目前，一号沉船已提取多件珐华器，器形为罐和梅瓶，器身以深蓝、浅蓝或绿色珐华釉铺地，用沥粉勾勒出凸线花纹，再填以深蓝、浅蓝、黄、紫等珐华釉。

　　山西和景德镇作为珐华器的两大生产区，其器形纹饰和实用功能均存在一定差异。山西陶胎珐华器多为瓶、罐等小件，以陈设用具为主，实用器皿很少，有瓶、罐、香炉、佛像、动物雕塑等作品。多绘以山石花草及人物纹，纹饰粗放，极具北方民间泥土气息。景德镇瓷胎珐华器也以陈设用具为主，但造型典雅，常见梅瓶和大口罐，纹饰以莲池纹、折枝牡丹纹等为主，其显著标志是肩部常饰如意云头纹和璎珞纹，极具南方清新典雅之气。一号沉船上的珐华器，花纹以云肩纹、灵芝纹、璎珞纹、莲池纹、桃纹为主。从器形、胎釉及装饰技法来看，应为景德镇窑所产。

　　国内考古发现的珐华器数量并不多，北京、山西、陕西、河南、河北等地区的墓葬、窖藏、生活遗迹中均出土了珐华器。美中不足的是，山西和景德镇作为珐华器的两大生产区，目前却没有相关窑址的发现。

　　值得一提的是，在以往沉船考古中均未发现珐华器，而一号沉船中珐华器的发现，直接证明了明代中期景德镇珐华器曾作为商品对外销售，同时也为我们寻找相关生产窑址、厘清海外地区珐华器来源等提供了可供参考的实物资料。一号沉船中大量精美的珐华器，还为我们进一步探讨“珐华”的概念、命名、时代特征、源流发展、制作工艺等提供了重要的实物资料，或许可能会重新架构珐华器的研究。总之，一号沉船珐华器所隐藏的神秘和未知，犹如云雾缭绕的谜团等待我们去解开。

　　《光明日报》（2023年10月22日 12版）