营山籍书画大家龚晴皋

龚晴皋(1755—1831),名有融,以字行,号绥山樵子、拙老人、避俗老人等,乾隆二十年(1755年)生于四川营山,其字号“绥山樵子”中之“绥山”即营山境内之蜀北名山太蓬山。乾隆四十四年(1779)中举,曾任山西崞县、石楼知县,嘉庆二十年辞官还乡,隐居巴县西里冷水场(今重庆市九龙坡区华岩镇),卒于道光十一年(1831年)。龚晴皋以诗、书、画名于世,至今仍有上千幅书画作品传世,其书画纵横恣肆,雄奇壮阔,极具抒情性,有《退溪诗集》传世。

龚晴皋的书画有一股古拙、苦涩的味道,同时又有激越、直抒胸臆的大格局,笔力雄迈,天趣横生。龚晴皋在京会试期间得识成亲王,成亲王对他的书法大为赞赏,上行下效,一时有“家无晴皋字,必是俗家人”之谓,但这只是辉煌一时。倒是近几十年,龚晴皋更受书坛人士的关注。

龚氏书法亦学王、欧,出于家学,但后来他又取法碑书,郭尚先评其书“作大字纵横有奇气,当其合作,往往似通明鹤铭”,可以说龚书是碑帖交融的产物。

龚晴皋书法创作最旺盛的时期为1810年至1830年,是书法理论家阮元提出“南北书派论”和“北碑南帖论”的时期。龚晴皋正是这北风南渡转换关口的一位重要的书家。无论是绘画,还是书法,龚晴皋都喜欢删繁就简,笔墨纵横大气,他有诗句说“我书奇丑无娇态”,他勇敢地实践傅山的“宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,宁直率毋安排”“四毋”主张,引导人们把书法推向遒劲硬朗、任性恣情的艺术境界。

最能代表晴皋书风的是他的大字行书。由于他注重楷书基本功的练习,又常以竹竿逆流画水以定腕力,故其气质奔放,善铺毫,善圆起方收之笔势,疏密有致之布局。他的行楷,时参以草书,中锋中取篆意。他还非常讲究用墨,常以浓墨、淡墨湿笔和枯笔作书,能做到浓墨不滞,淡不伤神,枯而滋润。用笔的枯湿急缓配置,确实别具一格,耐读耐摹。最富灵气的是他的稚拙之书,俗称“孩儿体”,它将傅山谓之为“拙、丑、支离、直率”的诸元素融铸为一体,集古朴、天真、力度、抒情的美感为一炉,给人以动态美的享受与启发。龚晴皋是文人,我们从他的某些书作中可感受到晋、唐以及明代文人书法的影子。他又能吸收原始书法及民间书法的营养,从而形成了自己格局宏大、韵味醇厚、天趣盎然的书风。

晴皋的书法作品有卷、联、屏、轴、横披,一般篇幅都较大。书体有楷、行、草,以行书为最常见,传世佳作多为行书。他当年突破旧的书法教条,达到新的艺术境界,书“我”之真性,写“我”之真貌,“我”之真体,为中国书坛和巴蜀文化留下了一笔极丰厚的遗产。

晴皋以诗、书、画饮誉重庆、四川一带,书画纵横恣肆,雄奇壮阔,极具抒情性,有《退溪诗集》传世。《巴县志》称他为“县三百年来极高逸文艺之誉者”。《营山县志·人物》《营山县政协文史资料》专辑《营山今古·营山人物》有他的专门记载。

来源:四川省地方志工作办公室

供稿:营山县地方志办公室供稿